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王振與莫言于2023年赴英國(guó)劇作家莎士比亞故鄉(xiāng)斯特拉福德鎮(zhèn)參觀，他們驚喜地發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)上有一座由明代戲劇家湯顯祖的故鄉(xiāng)江西省撫州市捐贈(zèng)的牡丹亭。2024年，二人同游撫州。王振記得，置身園林深處的牡丹亭，莫言望著池中倒映的匾額，忽然說(shuō)起：“400年前，兩位大師都在追問(wèn)人性最本真的情感，都在用戲劇叩擊時(shí)代的枷鎖?！?/p>

對(duì)老友的玩笑話說(shuō)完，莫言回歸正題：“我們?cè)趯?xiě)小說(shuō)、戲劇的時(shí)候，這些看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，對(duì)于塑造人物是至關(guān)重要的?！?/p>

3月29日，在北京師范大學(xué)舉行的“在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間創(chuàng)造——莫言戲劇文學(xué)國(guó)際研討會(huì)”上，作家蘇童暢想自己改編莫言作品的“戲劇設(shè)計(jì)”，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)一片笑聲。

曾立誓“完成從小說(shuō)家到劇作家的轉(zhuǎn)型”的莫言，2024年迎來(lái)“戲劇大爆發(fā)”，其編劇的話劇《霸王別姬》《我們的荊軻》《鱷魚(yú)》在多地上演，戲劇劇本《錦衣》《酒香》(后者收錄《高粱酒》《檀香刑》2部劇作)出版。

如今，莫言的“叩擊”在繼續(xù)。活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，大屏幕上播放著紀(jì)錄片《文學(xué)的故鄉(xiāng)》第二季片段，畫(huà)面里是莫言在話劇《鱷魚(yú)》排演現(xiàn)場(chǎng)和工作人員交流舞臺(tái)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。《文學(xué)的故鄉(xiāng)》第一季于2020年播出，呈現(xiàn)了莫言等6位作家與家鄉(xiāng)的故事。第二季再次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)莫言，聚焦他的戲劇。該片導(dǎo)演、北京師范大學(xué)教授張同道告訴本報(bào)記者，第二季“今年一定會(huì)與觀眾見(jiàn)面”。(完)(《中國(guó)新聞》報(bào)記者 程小路 報(bào)道)

小說(shuō)《北上》的作者徐則臣坦言，莫言曾多次建議自己寫(xiě)戲劇，“對(duì)寫(xiě)小說(shuō)有啟發(fā)”。當(dāng)看到自己的文字被搬上話劇舞臺(tái)時(shí)，他感受到了這種“啟發(fā)”，“演員的表現(xiàn)和觀眾的反應(yīng)，即時(shí)地把他們對(duì)文學(xué)的認(rèn)知傳達(dá)給你，這對(duì)一個(gè)作家是一種非常大的刺激”。

“在這個(gè)舞臺(tái)演出與短視頻并存的時(shí)代，我們需要許許多多講故事的方式，也需要許許多多好的故事?！蹦哉f(shuō)道，“小說(shuō)和戲劇之間并沒(méi)有不可逾越的鴻溝，好的小說(shuō)必須具備戲劇性，而戲劇的文學(xué)性也是不可或缺的?！?/p>

在蘇童看來(lái)，莫言的小說(shuō)和戲劇作品“有一種歡樂(lè)”，這種歡樂(lè)來(lái)自于苦難的演變和發(fā)酵，因此他讀莫言作品就像讀卡夫卡的作品，“我們閱讀卡夫卡的時(shí)候，會(huì)把荒誕合理化，對(duì)于罪孽不帶一點(diǎn)內(nèi)疚。再看莫言作品里的歡樂(lè)，我們同樣不帶內(nèi)疚。無(wú)論這種歡樂(lè)是源于苦中作樂(lè)還是別的什么，最重要的是我們被這種歡樂(lè)感染，因此可以原諒生活中的苦難”。

這場(chǎng)由北京師范大學(xué)文學(xué)院、北京師范大學(xué)國(guó)際寫(xiě)作中心、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)外聯(lián)部、浙江文藝出版社聯(lián)合主辦的活動(dòng)中，來(lái)自中國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、墨西哥、塞爾維亞等國(guó)家的70余名學(xué)者、作家與戲劇界人士齊聚一堂，圍繞莫言的戲劇文學(xué)創(chuàng)作展開(kāi)交流。

“我(此前)是寫(xiě)小說(shuō)的，現(xiàn)在寫(xiě)劇本，看起來(lái)是轉(zhuǎn)折，實(shí)際上是一脈相承?！蹦栽诖舜位顒?dòng)中說(shuō)道，“中國(guó)古典小說(shuō)如《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》，本身就有強(qiáng)烈的戲劇性。一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)必定包含著一部或幾部戲劇?！?/p>

“小說(shuō)是孤獨(dú)的藝術(shù)，而戲劇是集體的狂歡?！边@是民進(jìn)中央開(kāi)明畫(huà)院副院長(zhǎng)、北京舒同文化藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)王振聽(tīng)好友莫言談小說(shuō)與戲劇創(chuàng)作區(qū)別時(shí)，印象深刻的一句話。在王振看來(lái)，莫言戲劇作品對(duì)中國(guó)民間文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，對(duì)人性的深刻洞察，是其戲劇魅力的核心，也是其作品跨越語(yǔ)言藩籬、打動(dòng)海外讀者的密碼。

伟德体育APP官网“我有時(shí)候想，我有沒(méi)有可能某一天開(kāi)始寫(xiě)戲劇？我心里的答案是沒(méi)有可能，太難了。但我腦子里有一個(gè)想法：如果有機(jī)會(huì)，我想改編莫言的《紅高粱》，讓‘我爺爺’余占鰲講蘇州話，操一口吳儂軟語(yǔ)，‘我奶奶’九兒說(shuō)膠東話，是不是很有意思？”

莫言很快將“歡樂(lè)”帶到現(xiàn)場(chǎng)。“我關(guān)注到蘇童的一雙大紅鞋。一個(gè)男人穿一雙紅鞋，多么奇怪，但穿在蘇童腳上很和諧。紅鞋子，白胡子，沒(méi)睡醒的慵懶狀態(tài)，這就是舞臺(tái)細(xì)節(jié)……”

3月27日，在北京茅盾故居，參加“與茅獎(jiǎng)作家一起回故居”活動(dòng)的徐則臣向《中國(guó)新聞》報(bào)記者分享了幾天前在浙江看“升級(jí)版”話劇《北上》的感受：“舞臺(tái)上，演員把小說(shuō)從文字變成肢體語(yǔ)言、聲音、影像，你能感受到呼吸，能感覺(jué)到心跳，能看到演員根據(jù)觀眾的反應(yīng)隨時(shí)調(diào)整表演……這種感覺(jué)跟寫(xiě)小說(shuō)不一樣。寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，完全沉浸在自己的世界里，根本不關(guān)心別人會(huì)怎么看。”

活動(dòng)中，莫言透露自己正在“追”根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《北上》改編的同名電視劇，“它有戲劇性的無(wú)巧不成書(shū)，劇集結(jié)尾也符合中國(guó)戲劇乃至世界戲劇的傳統(tǒng)——有情人終成眷屬”。