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當(dāng)前，湖北、北京、河南、上海等地紛紛探索戲曲演藝新形態(tài)。李卓雨認(rèn)為，戲曲新演員、新觀眾正逐漸增多，作為從業(yè)者，不應(yīng)滿足于“一時(shí)熱鬧”。接下來(lái)，仍將以傳統(tǒng)戲曲為內(nèi)核，打磨劇本、提升舞臺(tái)和服裝道具設(shè)計(jì)能力，致力讓環(huán)境式戲曲立得穩(wěn)、走得遠(yuǎn)。(完)

對(duì)演員而言，環(huán)境式演藝也頗具挑戰(zhàn)?！队謴奈鲙^》張生飾演者陳曉檬說(shuō)，第一次參演環(huán)境式戲曲，“在傳統(tǒng)舞臺(tái)上，戲曲演員習(xí)慣找臺(tái)口，程式化唱念做打。而環(huán)境式空間并沒有相對(duì)固定的臺(tái)口，演員和觀眾相距不到1米，要注重互動(dòng)，對(duì)唱腔、情緒表達(dá)和表情管理都有更高要求。”

“環(huán)境式戲曲的市場(chǎng)能力，在武漢已經(jīng)得到了驗(yàn)證。”李卓雨說(shuō)，“《一丈青》曾在武漢連演10場(chǎng)，從第二場(chǎng)開始幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，就是憑著觀眾的口碑相傳，而且90%以上都是年輕人。今年推出的《又從西廂過》也是一票難求?！?/p>

三四娱乐近年來(lái)，“古韻新聲”唱響武漢“戲碼頭”。傳統(tǒng)戲曲與環(huán)境式戲曲、小劇場(chǎng)、國(guó)潮戲歌演唱會(huì)等演藝新形態(tài)相互映鑒，搭建傳統(tǒng)與現(xiàn)代、經(jīng)典與潮流的橋梁，收獲眾多年輕擁躉。

據(jù)悉，在武漢，“環(huán)境式劇場(chǎng)+中國(guó)傳統(tǒng)戲曲”的演藝方式兩年前就已開鑼。2022年，武漢劇院推出沉浸式京劇《一丈青》。2023年，武漢博物館迎來(lái)環(huán)境式駐演漢劇《貴妃醉酒》。

“五一”假期，武漢“戲碼頭”戲曲藝術(shù)展演正在舉行。作為展演劇目之一，由武漢楚劇院打造的國(guó)風(fēng)環(huán)境式新編楚劇《又從西廂過》在武漢夢(mèng)時(shí)代廣場(chǎng)連演10場(chǎng)，不到100平方米的小劇場(chǎng)里，觀眾圍舞臺(tái)而坐，歡呼聲和掌聲迭起。

“傳統(tǒng)舞臺(tái)是鏡框式的，演員在里，觀眾在外，受空間局限，演員和觀眾間難有互動(dòng)。環(huán)境式劇場(chǎng)恰好打破這層隔閡，拉近雙方距離，讓觀眾更有參與感。這種創(chuàng)新迎合當(dāng)下年輕人的審美和娛樂需求，不少觀眾來(lái)‘二刷’‘三刷’?！薄队謴奈鲙^》“90后”編劇李卓雨告訴記者。

演出結(jié)束后，第一次看楚劇的武漢大學(xué)大二學(xué)生胡雨昕感嘆，原來(lái)戲曲并非“難以接近”，而是“如此好玩”。她說(shuō)，看戲過程中可以領(lǐng)到男女主人公的喜糖，也可以和演員對(duì)話，這打破了她對(duì)戲曲的認(rèn)知，也領(lǐng)略到傳統(tǒng)文化的魅力。