在她看來，臺(tái)劇的早年成功，很大程度是以其先發(fā)優(yōu)勢，大吃華人影視劇市場的紅利。但當(dāng)市場出現(xiàn)陸劇這一強(qiáng)勢競爭對手，身靠數(shù)倍制作與營銷資源，產(chǎn)出作品也持續(xù)進(jìn)化升級(jí)，臺(tái)劇顯然就無法再維持過往江山。更因臺(tái)灣與大陸同文同種，而發(fā)生了大量人才西進(jìn)的現(xiàn)象，讓本就資源有限的臺(tái)灣更加捉襟見肘。

而對于兩岸影視行業(yè)交往合作，廈門大學(xué)臺(tái)灣研究院兩岸關(guān)系研究所所長唐樺表示，大陸地區(qū)和臺(tái)灣地區(qū)都有各自擅長的類型和領(lǐng)域，合作才能讓中華文化在全球產(chǎn)生更大的勢能。

島內(nèi)各大媒體上，時(shí)?？梢妼≈腥宋镪P(guān)系、情節(jié)走向、演員趣聞的報(bào)道或討論。在臺(tái)灣“Yahoo奇摩”網(wǎng)站“戲劇影集排行榜五月Top10”上，也有《慶余年2》的身影。

“追劇其實(shí)也是臺(tái)灣的年輕人了解大陸的一種方式，能夠了解到最接地氣的大陸?！迸_(tái)灣中國文化大學(xué)副教授劉性仁受訪表示，陸劇能幫助臺(tái)灣年輕人增進(jìn)對歷史的認(rèn)識(shí)、對中華文化的了解；通過網(wǎng)絡(luò)追劇討論區(qū)等交流平臺(tái)，兩岸年輕人同追一部劇、同聊一個(gè)話題，也更能成為好朋友。

“從《甄嬛傳》到《繁花》，反映的不僅是陸劇的質(zhì)量飛躍，也照見陸劇入臺(tái)的10年巨變?！迸_(tái)灣媒體人劉燕婷發(fā)文指，如今陸劇入臺(tái)不再是單一的影劇現(xiàn)象，而是由各類社交媒體平臺(tái)、明星應(yīng)援、同人創(chuàng)作、短視頻所共同形成的復(fù)雜機(jī)制。

盤點(diǎn)劇情伏筆、磕“飯碗夫婦”CP、安利片尾曲……臺(tái)灣青年的追劇“姿勢”、熱議話題其實(shí)和大陸青年大同小異。有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，第二季新登場角色“明老太君”由多次獲金馬獎(jiǎng)的臺(tái)灣著名演員歸亞蕾飾演。

除了跌宕起伏的劇情外，劇里的中華傳統(tǒng)文化元素也是看點(diǎn)之一。例如，劇中家具“鼓凳”，有島內(nèi)網(wǎng)友留意到“就是阿嫲家里的圓凳”；還有臺(tái)灣網(wǎng)友著迷劇中漢服元素，認(rèn)為“妝造細(xì)節(jié)十分考究”。

香港《大公報(bào)》評(píng)論員朱穗怡指出，早年臺(tái)灣流行歌曲、影視劇集風(fēng)靡大陸，近年大陸流行文化席卷臺(tái)島，這些都是兩岸幾代人的集體回憶，正反映了兩岸同胞血脈相連、文化同根。

不只《慶余年》系列，近年來大陸電視劇屢屢在臺(tái)灣引發(fā)追更，既有《甄嬛傳》《瑯琊榜》《陳情令》等古裝劇或仙俠劇，也有《繁花》《南來北往》等描繪大陸發(fā)展歷程的年代劇。臺(tái)灣社交平臺(tái)上還出現(xiàn)了不少諸如“陸劇討論社”“華人陸劇影視群”等民間社團(tuán)，粉絲數(shù)動(dòng)輒數(shù)十萬，足見影視文化已成為兩岸民眾交流互動(dòng)的重要橋梁。

银河总站手机登录第一季播出時(shí)，《慶余年》就收獲了一大批臺(tái)灣劇迷，“千呼萬喚始出來”的第二季更是備受關(guān)注。臺(tái)灣影評(píng)人柯志遠(yuǎn)在社交媒體發(fā)文感嘆“不枉我等了四五年！”“確認(rèn)過眼神，范閑回來了！”