隨時(shí)流動(dòng)的轉(zhuǎn)臺(tái)，提琴奏出的婉轉(zhuǎn)、深沉、渾厚的敘事感音樂，帶有年代特點(diǎn)的服裝，整場(chǎng)演出在流暢的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中，實(shí)現(xiàn)時(shí)光流轉(zhuǎn)、時(shí)空游移，三十年的歲月如同一幅畫卷在舞臺(tái)上徐徐展開。雖然在北京人藝的舞臺(tái)上，轉(zhuǎn)臺(tái)的運(yùn)用并不鮮見，但是全場(chǎng)使用雙層轉(zhuǎn)臺(tái)，在流動(dòng)中完成所有場(chǎng)景變化則是這部作品在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面的一大特點(diǎn)。該劇舞美在層次感和結(jié)構(gòu)審美上都有所創(chuàng)新，打破觀眾熟悉的傳統(tǒng)四合院形式，既體現(xiàn)了院落元素，又以虛實(shí)結(jié)合的方式完成了舞臺(tái)空間的打開與延伸，在光影交織中連接起真實(shí)與想象，過(guò)去與當(dāng)下。

“編劇是把心交給人物，再由人物交給觀眾。”編劇錦云將自己對(duì)時(shí)代變遷和人性信仰的感悟與思考付諸于扎實(shí)的人物塑造中，以兩個(gè)男主人公三十余年的競(jìng)逐與較量，來(lái)告訴觀眾警察肖大力為什么能一直堅(jiān)守，“教員”馮靜波為什么會(huì)完成蛻變，從而將信仰的力量貫穿始終。

“這部作品最想表現(xiàn)的是時(shí)代變遷中，社會(huì)的變化和人的變化。”唐燁表示。從編劇文學(xué)功底深厚的劇本中挖掘思想性，將浪漫寫意的線性敘事豐富成一個(gè)完整的舞臺(tái)表現(xiàn)，是此次創(chuàng)排的重點(diǎn)，讓觀眾看到鮮明的時(shí)代特色和豐富的人物性格。

新澳门朱雀天机《永定門里》是今年北京人藝首部原創(chuàng)大戲，該劇由北京人藝原院長(zhǎng)、編劇錦云創(chuàng)作，導(dǎo)演過(guò)古今中外各類題材作品的北京人藝導(dǎo)演唐燁執(zhí)導(dǎo)。

在這部作品中，與北京人藝京味兒作品一脈相承的是滿臺(tái)鮮活的人物。舞臺(tái)上，對(duì)兩位男主人公的刻畫從兩個(gè)方面照進(jìn)人的靈魂深處——楊明鑫飾演的肖大力用一生貫徹自己的信念，不論代價(jià)，堅(jiān)定守護(hù)山河永定，他的義無(wú)反顧和執(zhí)著奉獻(xiàn)令人動(dòng)容；苗馳飾演的馮靜波在新生政權(quán)的感召、周遭環(huán)境的影響，尤其是對(duì)手肖大力的步步緊盯之下，艱難修正著自身的選擇，最終完成蛻變。原雨飾演的言雪艷把一代名伶的風(fēng)采與大義演繹得蕩氣回腸，讓人感受人性的寬廣。孟秀飾演的肖大力的母親，何靖飾演的戲校里的職工，周佳鈺飾演的肖大力妻子劉亞琴和李雪歌飾演的馮靜波妻子柳眉眉，這些人物通過(guò)演員真實(shí)質(zhì)樸的表演，讓觀眾感受到北京城時(shí)代的發(fā)展和生活的變化。

“這次在塑造人物的方式和舞臺(tái)調(diào)度上都有新的探索?！睂?dǎo)演唐燁介紹稱，演員不只是用現(xiàn)實(shí)主義的方式在講故事，而是會(huì)在臺(tái)上隨時(shí)跳出，進(jìn)行心靈上的交流。從京味兒語(yǔ)言到京味兒生活，從現(xiàn)實(shí)空間到心理空間，演員在臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了對(duì)角色的挖掘與豐富。

京味兒戲創(chuàng)作既是北京人藝的優(yōu)勢(shì)傳統(tǒng)，又是近年來(lái)不斷全新探索實(shí)踐的方向。在這部全新創(chuàng)排的作品中，不僅有北京的方言、北京的街巷、北京的風(fēng)土人情等京味兒元素，還有更多對(duì)于京味兒戲風(fēng)格的創(chuàng)新表達(dá)。