此次活動(dòng)中，尤洋是唯一的民營(yíng)美術(shù)館代表。他曾任尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)副館長(zhǎng)、UCCA集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，現(xiàn)為X美術(shù)館館長(zhǎng)。同時(shí)，他也是民盟北京市委會(huì)創(chuàng)新發(fā)展委員會(huì)委員。

“比如，把一場(chǎng)展覽的內(nèi)部文化邏輯梳理成一份文獻(xiàn)，它是不是能變成研究的對(duì)象？又比如，美術(shù)館和觀眾之間形成了一個(gè)個(gè)moment(瞬間)，我們是不是可以利用數(shù)字化技術(shù)，在社交媒體平臺(tái)上將這些瞬間轉(zhuǎn)化成研究文獻(xiàn)？另外，美術(shù)館的公共教育內(nèi)容可以催生很多文本，這也是一種文獻(xiàn)化的方式。”

談及今年國(guó)際博物館日的主題，中央文化和旅游管理干部學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副研究員王聰叢說：“美術(shù)館誕生之初，是作為一個(gè)具有文化藝術(shù)屬性的教育機(jī)構(gòu)而存在的。所以，從館長(zhǎng)到研究人員，美術(shù)館里的每一位從業(yè)者都不應(yīng)忘記，自己也是一名教育工作者?！?/p>

活動(dòng)結(jié)束后，民建北京市委會(huì)(下稱北京民建)文化委員會(huì)主任、北京歌華文化發(fā)展集團(tuán)有限公司研究員陳工接受《中國(guó)新聞》報(bào)記者采訪時(shí)表示，缺乏研究實(shí)力的美術(shù)館如果選擇與高?；蜓芯繖C(jī)構(gòu)合作，能達(dá)到“三贏”的效果，即美術(shù)館、研究機(jī)構(gòu)、觀眾三方受益。“專業(yè)研究機(jī)構(gòu)能系統(tǒng)性地梳理藏品，不僅有利于研究，也有利于教育，便于美術(shù)館從觀眾需求出發(fā)，做展陳設(shè)計(jì)以及進(jìn)行深入淺出的講解?！?/p>

尤洋表示，據(jù)2020年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館有近千家，按照專業(yè)美術(shù)館的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)具備典藏、研究、闡釋、教育這四項(xiàng)基本功能的美術(shù)館卻寥寥。僅“典藏”一項(xiàng)，就能難倒很多民營(yíng)美術(shù)館。對(duì)此，他認(rèn)為，民營(yíng)美術(shù)館可以培養(yǎng)“文獻(xiàn)化”意識(shí)。

“對(duì)于很多民營(yíng)美術(shù)館來說，培養(yǎng)自己的學(xué)術(shù)研究團(tuán)隊(duì)確實(shí)有困難，我們可以一步步來。比如X美術(shù)館，未來有條件了，會(huì)建立文獻(xiàn)中心，聘請(qǐng)研究人員。我們也可以開放藏品，和高校合作進(jìn)行研究。社會(huì)資源永遠(yuǎn)是流動(dòng)的，我們應(yīng)打造一個(gè)公共的、開放的平臺(tái)，讓人們平等地享受優(yōu)質(zhì)文化資源?！?/p>

更開放，多交流，建立制度保障，讓優(yōu)質(zhì)文化資源“流向”更多人——這也是此次學(xué)術(shù)活動(dòng)中，多位研究者和從業(yè)者提及的“美術(shù)館生態(tài)”長(zhǎng)期建設(shè)中的重要一環(huán)。(完)(《中國(guó)新聞》報(bào)記者 程小路 報(bào)道)

“新美術(shù)館學(xué)”是此次論壇的一個(gè)關(guān)鍵詞。提出這一概念的中央美術(shù)學(xué)院教授、廣州美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館學(xué)研究中心主任王璜生在演講中提到，新美術(shù)館學(xué)研究關(guān)注空間與人的問題，而這些理論研究最終要落實(shí)到為“大寫的人”進(jìn)行服務(wù)。

香港黄大仙精料准资料2024年“5·18國(guó)際博物館日”的主題是“博物館致力于教育和研究”。作為博物館大家庭的一員，美術(shù)館如何通過教育和研究活動(dòng)，以藝術(shù)為養(yǎng)分，為民眾提供精神滋養(yǎng)？18日，多位美術(shù)館從業(yè)者和研究者相聚北京中華世紀(jì)壇，探討如何讓優(yōu)質(zhì)藝術(shù)資源流向更廣泛人群，讓美術(shù)館成為當(dāng)代文化生活的新坐標(biāo)。

此次調(diào)研中，陳工直觀地感受到一些民營(yíng)博物館的困境?！氨热缙綍r(shí)去參觀，可能連講解人員都沒有。預(yù)約了再去，也許是館長(zhǎng)親自來講解，他能講清楚某個(gè)展品是怎么來的，但是，它的具體工藝、美學(xué)價(jià)值和文化背景，可能連館長(zhǎng)也沒法很細(xì)致地講解。對(duì)于觀眾來說，博物館是否吸引人，第一就是看它是否有好的展陳和講解，其次看它是否能開展好的公眾教育活動(dòng)。如果研究力量薄弱，導(dǎo)致教育功能不強(qiáng)，博物館對(duì)公眾的吸引力也就下降了?！?/p>

尤洋贊同讓美術(shù)館走向基層的觀點(diǎn)，在他的觀察中，基層社區(qū)往往更開放，文化資源的流動(dòng)性更強(qiáng)。“如何讓美術(shù)館變成一個(gè)流動(dòng)性的空間，收集、消化優(yōu)質(zhì)文化資源，再輸出到一個(gè)更大的群體中，更好地實(shí)現(xiàn)美術(shù)館的‘論壇’功能，這是城市特別是大城市的美術(shù)館需要考慮的問題。”

清華大學(xué)藝術(shù)博物館館員、中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)副秘書長(zhǎng)葛秀芝認(rèn)為，美術(shù)館、博物館是知識(shí)生產(chǎn)的高質(zhì)量輸出場(chǎng)所，經(jīng)過研究與教育的轉(zhuǎn)化，知識(shí)觸達(dá)的受眾群應(yīng)該更廣?！皬倪@個(gè)角度來說，美術(shù)館應(yīng)該‘曲高和眾’?！?/p>

“如果說博物館更多的是通過展現(xiàn)‘歷史’來傳播知識(shí)，美術(shù)館則更加重視‘當(dāng)代’。因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作往往是對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行前瞻性的表達(dá)?！蓖蹊f，“美術(shù)館人要保持初心，不斷為觀眾提供新的思想激蕩，促使新的審美產(chǎn)生?！?/p>

陳工介紹，北京民建文化委去年開展“發(fā)揮博物館的公共服務(wù)功能，營(yíng)造博物館之城文化氛圍”專題調(diào)研，組織多位專家走訪了北京市內(nèi)20多家博物館。北京市文物局2023年8月發(fā)布《北京市推進(jìn)博物館改革發(fā)展的實(shí)施意見(征求意見稿)》，陳工與課題組同仁結(jié)合這份意見，為北京建設(shè)“博物館之城”建言獻(xiàn)策。其中有不少建議與此次學(xué)術(shù)活動(dòng)中的嘉賓觀點(diǎn)不謀而合。

王璜生說，現(xiàn)在美術(shù)館從業(yè)者常常談?wù)摗皬牡钐米呦蛘搲?，比如著眼于一個(gè)特定的社區(qū)，跟當(dāng)?shù)鼐用衤?lián)動(dòng)，以藝術(shù)為媒，去建構(gòu)人們跟自己生活的這片土地的情感記憶。

另外，調(diào)研發(fā)現(xiàn)民營(yíng)博物館“公共服務(wù)意識(shí)強(qiáng)”，卻苦于資金不足而導(dǎo)致展陳、館藏、學(xué)術(shù)研究有局限。而民營(yíng)博物館及中小型博物館對(duì)聯(lián)展、交換展“需求強(qiáng)烈”，也樂于交流館藏。因此，調(diào)研團(tuán)隊(duì)建議，鼓勵(lì)非國(guó)有博物館“抱團(tuán)發(fā)展”，建立相關(guān)機(jī)制促進(jìn)資源均衡分配。