精彩的賽事、激烈的戰(zhàn)事、悲壯的國事交相呼應(yīng)，《為國爭》不僅是一部講述足球故事的小說，更是一部反映那個(gè)特殊時(shí)代社會(huì)風(fēng)貌和家國情懷的作品。

澳门银河1331官网中新網(wǎng)北京8月18日電 (記者 高凱)回望一個(gè)昔日的足球故事，以三場比賽呈現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代，以及一些不能被忘卻的人與精神。

相較而言，余伯庸身上則有另一種“新”，這個(gè)有著隱藏身份的人物，在《為國爭》的絕大多數(shù)篇幅中，都是被余耕“埋著”寫的?！坝嗖股砩弦恢庇袘夷?，整個(gè)創(chuàng)作過程其實(shí)也很有意思，在創(chuàng)作之前把這條線設(shè)計(jì)好，整個(gè)寫的過程中甚至都能感受到未來與讀者的互動(dòng)”。

在剛剛評(píng)選出的第六屆“全民閱讀·書店之選”十佳作品中，《為國爭》名列文學(xué)類十佳。從荒誕而又有著極強(qiáng)現(xiàn)實(shí)意義的《如果沒有明天》，到兼具歷史真實(shí)感和戲劇性的《為國爭》，多年來，余耕的作品涉及眾多截然不同的題材，他直言自己樂于嘗試，不喜被“貼標(biāo)簽”，“貼上標(biāo)簽就等于給自己做了一個(gè)限定，其實(shí)我一直在不斷地做一些變化，不僅是故事主題，我也不希望讓自己習(xí)慣哪一種類型的語言風(fēng)格，因?yàn)槊恳淮沃黝}不同的創(chuàng)作本身，就是一個(gè)獨(dú)立的生命體”。(完)

余耕日前接受中新網(wǎng)記者專訪，在談到此次創(chuàng)作的初衷時(shí)，他表示，“《為國爭》的緣起就是2022年世界杯預(yù)選賽亞洲區(qū)十二強(qiáng)的比賽，中國男足在這場比賽中輸給越南隊(duì)”。這個(gè)時(shí)刻，讓余耕想起80年前的中國足球隊(duì)，這支以一代球王李惠堂領(lǐng)銜的球隊(duì)當(dāng)年橫掃亞洲，甚至在第十一屆柏林奧運(yùn)會(huì)上、面對(duì)世界強(qiáng)隊(duì)英格蘭，亦打出了自己的風(fēng)骨……“在當(dāng)時(shí)的境遇下，他們的表現(xiàn)如此令人震撼，我覺得，應(yīng)該把這個(gè)故事，把那群人記錄下來，以更鮮活的方式呈現(xiàn)出來，他們值得被看到”。

以作品《如果沒有明天》和其影視改編作品《我是余歡水》為大眾所知的作家、編劇余耕，于近期推出自己的小說新作《為國爭》。

“小北是個(gè)與球隊(duì)中其他人背景完全不同的人物，他的出現(xiàn)增加了很多戲劇性的情節(jié)，更重要的是，我希望以這樣一個(gè)人物反映那個(gè)時(shí)代底層人的命運(yùn)和掙扎，希望他能承擔(dān)更大空間上對(duì)人與時(shí)代命運(yùn)關(guān)系的解讀?！庇喔f。

談及創(chuàng)作中對(duì)歷史的真實(shí)與文學(xué)的虛構(gòu)之間的平衡，余耕直言，根據(jù)史實(shí)改編的文學(xué)作品很多，例如金庸的《鹿鼎記》、司湯達(dá)的《紅與黑》、狄更斯的《雙城記》，都是在真實(shí)的歷史或歷史人物里嵌套虛構(gòu)的故事或人物?！拔乙恢毕Ｍㄟ^自己的作品，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)更加真實(shí)、復(fù)雜的歷史畫面。這其中，個(gè)體在大時(shí)代中的能與不能，在命運(yùn)面前的選擇有著永恒的值得思考的意義”。

余耕的作品一貫非常注重小說的戲劇性和人物的多面性。他的人物塑造復(fù)雜而立體，在此次創(chuàng)作中，余耕虛構(gòu)了小北和余伯庸兩個(gè)主要人物，其中，小北從一個(gè)乞丐成長為民族英雄，余伯庸則是隱藏很深的角色，這種開放性的人物塑造使得小說更加引人入勝。

在《為國爭》中，余耕寫了三場足球比賽，這三場球賽貫穿全書，關(guān)乎個(gè)人的命運(yùn)，也連接時(shí)代的脈搏。從電影到小說的轉(zhuǎn)變，反映了余耕在創(chuàng)作上的靈活性和多樣性。他歷史與文學(xué)融合在一起，為讀者呈現(xiàn)了一幅既真實(shí)又充滿想象力的時(shí)代畫卷。

在這部小說中，余耕以二十世紀(jì)三四十年代為背景，通過從乞丐到天才球員的小北，以及看似唯利是圖，但擁有神秘身份的球隊(duì)經(jīng)理人余伯庸兩位主要角色的經(jīng)歷，再現(xiàn)了中華足球隊(duì)在亞洲球王李惠堂的帶領(lǐng)下戰(zhàn)績斐然，在亞洲所向披靡的故事。

談及此次創(chuàng)作中面臨的挑戰(zhàn)，余耕直言是難以還原當(dāng)年的足球技戰(zhàn)術(shù)。由于年代久遠(yuǎn)，相關(guān)史料匱乏，他只能通過與老教練、老隊(duì)員的交流以及自己的推測(cè)來進(jìn)行模糊處理?！氨热绠?dāng)時(shí)的足球比賽沒有加時(shí)賽和點(diǎn)球制度，我在描述比賽時(shí)需要特別注意。另外像現(xiàn)在的一些陣型、戰(zhàn)術(shù)打法，因?yàn)閷?shí)在無從考據(jù)，我最終只能選擇模糊處理，這種模糊處理并非隨意杜撰，而是基于對(duì)那個(gè)時(shí)代的理解和尊重”。

余耕介紹，書中的三場比賽前兩場都是真實(shí)發(fā)生的，第一場是發(fā)生在1934年第十屆遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)，中華足球隊(duì)?wèi)?zhàn)勝了日本隊(duì)；第二場是1936年第十一屆柏林奧運(yùn)會(huì)，中華足球隊(duì)對(duì)陣英國，惜敗。第三場比賽是虛構(gòu)的，但是結(jié)合了歷史真實(shí)事件“東江大營救”。

據(jù)介紹，最初，余耕和朋友們計(jì)劃將這段歷史直接搬上大銀幕，他們花費(fèi)大量時(shí)間討論劇情、查找資料，甚至已經(jīng)組建了劇組。然而，因影視公司的拍攝計(jì)劃受阻，項(xiàng)目被迫擱置。于是，余耕決定將這個(gè)故事寫成小說。他坦言，電影劇本創(chuàng)作與小說有諸多不同，而相較而言，“小說可以更加自由地發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力”。